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  1. Se ne trovi uno delle prime serie, valgono la pena. Gli ultimi non sono male, ma mi piacciono meno.
  2. Spazio Libri
  3. Lascia perdere il caldo, prova a passare qualche estate nel Kansai e poi dimmi
    Flatwound, eh? Agli estremi abbiamo Thomastik-Infeld Jazz E-Bass, puro nickel e morbidissime, growl pazzesco ma bassa tensione, e le D'Addario Chromes, acciaio e tesissime, tra le flat più brillanti che esistano. Io le monto sul fretless, anche se presto tornerò alle round per delle registrazioni, e mi trovo molto bene. Ci sono anche le Galli Jazz Flats, molto molto buone e con una stupenda voce; le monto sul frettato, e cantano.
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    eh si ma fidati che da noi selvaggi ci si diverte
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    Esattamente
  6. Eh magari, ho qua i soldi pronti ma il ragazzo non mi risponde (l'ultima mail è quella della mia proposta della custodia).
    Suppongo sia andato in vacanza, altrimenti mi tocca ripiegare su altri bassi...
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    90
  8. Sono traduttore e asseveratore (con tutto quel che ne consegue), oltre che copywriter e curatore dei contenuti per alcuni siti di ONG-ONLUS e siti commerciali multilingua. Poi ho degli hobby
  9. Decisamente ispirato al Thumb, quindi con varie sfumature ma con un suono solo. Decisamente molto buono il rapporto qualità prezzo, l'unica rottura sarà il dover montare scalature un po' grossine o utilizzare marche che fabbrichino corde con un valore di tensione alto sul Si grave, dato che non é dei più tesi.
  10. Purtroppo molti vedono la sperimentazione, o semplicemente la ricerca di un approccio più virtuoso, come un voler uscire dagli schemi prefissati ergo il male.
    Peccato, forse dovrebbero passare più tempo in un jazz club; non tanto per il jazz in sé, ma per quello che rappresenta: un punto di riflessione sulla costruzione degli arrangiamenti in altri generi musicali. Personalmente sono riuscito a far capire questo concetto a gruppi già propensi a una mentalità più elastica, permettendo così al loro bassista (mio "protetto") di proporsi in pezzi grunge con un approccio "jazzistico" e fretless con timbro nasale. Io mi porto dietro un bagaglio che va dal jazz al flamenco, applicato al death col mio fretless. Non significa essere sboroni, volersi imporre, lo si fa in quanto nella musica d'insieme si mira a fare ciò che é meglio per il brano tutti insieme. E per mettersi alla prova cercando di sperimentare e suonando imparare.
    Non ci vedo nulla di male.
  11. Spoiler:
  12. E' un C-shape, come tutti i Warwick, quindi più sottile di un U-shape ma sicuramente più cicciotto rispetto a G&L (manici sottiletta)
  13. E' un buono strumento, e i MEC sono dei pickup noti per essere anonimi nel timbro, quindi sentirai il bubinga in tutto il suo splendore.
    Con il ponte 3D e il capotasto regolabile, l'action potrai gestirla in maniera millimetrica. Di fabbrica solitamente sono regolati sulla famosa "via di mezzo".
  14. Ha detto una cosa a mio avviso poco sensata. Non ha nulla a che vedere con il peso che avrai nel brano e nel mix, ma si tratta di una tua comodità che deve ovviamente essere accompagnata da un certo tocco: se sei uno zappatore, ovvero picchi sulle corde, dovrai alleggerire il tocco. Se hai già un tocco controllato e leggero, tanto di guadagnato. Poi dovrai andare a regolare l'altezza dei PU, probabilmente aggiustare il relief, ma credimi si tratta solo di un modo per adattare lo strumento alla tua comodità e tecnica.
    Se uno volesse essere "malpensante", potrei dire che il chitarrista teme che tu voglia passare a un approccio più "tecnico" e articolato dei tuoi arrangiamenti (molti bassisi jazz e fusion usano action basse) e non vuole vedersi sovrapporre nelle sue frequenze nel mix; se così é... fai bene prova ad accennare fraseggi e appena vedranno le tue dita avvicinarsi al 12° tasto cominceranno a sudare.

    Si scherza, naturalmente.
  15. Quale modello: il 575, il 675 o il 775? In linea di massima non sono un fan dei Bartolini made in Korea, suonano un po' troppo plasticosi alle mie orecchie. La scala 35" non aiuta la memoria muscolare abituata ai 34", però ci si può passare sopra, e le tastiere sono molto bombate in confronto a quel che suono abitualmente (500mm di radius per un 5 corde é veramente poco, più accettabili sono i 1000 sui 6 corde, ma io suono sui 1200mm). La spaziatura tra le corde é generosa, paragonabile allo standard 19 dei 4 corde (alcune marche chiamano i 5 e 6 corde con questa peculiarità "broadneck"). Ha un buon rapporto qualità/prezzo, questo é indubbio.
    Le mie conoscenze? Bé, derivano dal fatto che provo tantissimi strumenti, sono un appassionato del medium che usiamo per esprimerci tramite la musica, quindi nutro un'enorme curiosità verso i modelli di ogni marca e verso la componentistica; mi sono fatto una "cultura" sui vari legni, sulle tipologie costruttive, sull'abbinamento di tali legni in presenza di corpi solidi con top e back, idem dicasi per i semi-hollow. La tastiera poi, in previsione di una standardizzazione del tono dovuto all'amplificazione, é ancora una parte molto importante. Lo stesso ho fatto per i vari tipi di pick-up, per i loro processi produttivi e per i materiali dei solenoidi (il tutto rapportato alle varie case produttrici), e così anche per i pre-amp on-board e i ponti piezo. Ultimamente sono interessato al rilevamento delle vibrazioni delle corde tramite gli infrarossi (vedi i basi Lightwave), che danno voce alle corde (per parafrasare il loro slogan).
    Io rimango per "the Sound of Wood" di casa Warwick, ma mai chiudersi troppo nelle proprie convinzioni
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