Non penso che essere risparmiata da Abby per la seconda volta abbia contato granché sul suo stato mentale assediato dai sensi di colpa provati per il modo in cui si è lasciata con Joel, per quello in cui l'ha trattato nell'ultimo periodo. Alla fattoria (ma anche prima) pare che Ellie soffra di PTSD (dico pare perché non mi permetto di fare diagnosi accertate), non riesce a dormire e le capita di rivivere, anche perdendo completamente il contatto con la realtà, l'episodio traumatico della morte di Joel anche in una veste tra l'altro distorta (il cinghiale descritto nel diario, la scena dell'agnellino). E' talmente "broken" che pare non avrebbe nemmeno impedito a Dina di seguirla una seconda volta nonostante l'amica sia stata sull'orlo di essere sgozzata da Abby davanti a lei, nondimeno sulla spiaggia di Santa Barbara punterà il coltello minaccioso alla gola di Lev nonostante l'intervento di quest'ultimo sia stato determinante a salvare la vita di Dina al teatro. Sembra che, secondo il suo stravolto punto di vista, per riemergere dal baratro in cui è sprofondata senta il bisogno di avere il controllo e quindi soprattutto assumersi la piena responsabilità dell'esito di un ulteriore confronto con Abby, cosa che non gli è stata concessa al teatro. D'altronde ti invito a porti questa domanda invertendo i ruoli delle due protagoniste: se Abby avesse vissuto gli stessi eventi dalla prospettiva di Ellie e al teatro fosse stata "sconfitta" da Joel, si sarebbe fermata o avrebbe ripreso la caccia?
A mio parere non c'è da "tifare" per nessuno, il percorso di entrambe è costellato di atti più o meno riprovevoli dove giocano un ruolo anche le reazioni delle vittime al contesto (Owen, Mel, Nora, Tommy [la sua sopravvivenza è pura fortuna, un centimetro più a sinistra ed Abby l'avrebbe ucciso], Jesse). Ellie massacra indistintamente soldati WLF + cani, Serafiti e Serpi
per sopravvivere durante la caccia ad Abby, Abby non è riuscita ad astenersi dal consumare la propria vendetta (laddove invece riuscirà Ellie) secondo i termini (quasi tutti*) in cui essa è concepita in questa storia, cioè l'omicidio del colpevole, e durante la sua permanenza nei WLF ha ammazzato sicuramente un gran numero di Serafiti dato che Isaac la considera uno dei suoi migliori "killer", se non LA. In più attraversando quel corridoio prima di incontrarlo non nasconde il desiderio di mettere le mani su qualche prigioniero dopo l'esperienza avuta col nemico durante la mattinata.
*specifico quasi tutti perché per qualche secondo Abby vuole indirettamente infliggere dolore ad Ellie uccidendo Dina davanti ai suoi occhi.
Al di là della maggiore o minore prevedibilità di ciò che sarebbe successo, sia al teatro che sulla spiaggia ho sperato che prima l'una e poi l'altra si fermassero. Cioè per favore basta, è sufficiente. Pensa che in entrambe le situazioni, una volta, ho smesso di premere quadrato (e sono morto come un fesso) provando ad assecondare titubante l'improbabile eventualità che il gioco avesse almeno due finali.
A proposito di "tifo/sostegno/parteggiamento" cerco inoltre di spiegare un motivo grosso che mi ha spinto a promuoverlo a pieni voti come esempio di ciò che solo il medium videoludico può essere in grado di farti provare. Quando alla fine del giorno 3bis, invece di assistere al proseguimento della fatidica cutscene, ho ripreso subito il controllo di Abby per affrontare Ellie, ho provato sensazioni singolari.
Allora, in quella bossfight io sono innanzitutto Ellie, non Abby (lei viene dopo). Ho protetto Ellie per un gioco intero cambiando su di lei durante una stagione (il primo titolo) e l’ho usata da adulta/cresciuta (bellissima) per almeno metà di questo, quindi sono lei. Successivamente ho imparato ad essere anche Abby. Ora, avere davanti Ellie come avversario (per giunta controllata da un’IA più complessa rispetto alla media del gioco [per esempio schiva le bottiglie se gliele lanci mentre ti trovi all’interno del suo campo visivo… e perché lo fa? Perché lei siamo noi, quelli che hanno sempre non una bensì diverse marce in più rispetto all’IA]), vederla eseguire gli stessi movimenti con le stesse animazioni (nascondersi e accovacciarsi per frugare nello zaino), le stesse tattiche (disporre le mine sul terreno di battaglia, ma includiamo anche le molotov), far fuoco con le stesse armi (arco e frecce) che fino al primo encounter dei Serafiti (infatti sto usando Abby e la collego ai WLF) erano state mia prerogativa e mia soltanto è stato come vedere un personaggio che reclamava la propria indipendenza da me, giocatore o fruitore dell’esperienza.
Sono come Joel nella scena in cui Ellie si inalbera dicendogli bruscamente che non ha bisogno del suo aiuto. 
Non solo, è stato come guardare la mia immagine riflessa in uno specchio prendere vita e fuoriuscirne per mettermi, grazie alla posizione svantaggiata di una Abby sprovvista di equipaggiamento, al doversi arrangiare con le sole bottiglie, nella paradossale, scomoda, disagevole condizione di fare i conti con me stesso come se rappresentassi temporaneamente gli NPC ostili che avevo “cercato e distrutto” (certo, essendo a mia volta braccato) per tutto il tempo giocato nei suoi panni. E, siccome a Sopravvissuto sono pure morto sottovalutando la distanza di innesco di una mina di prossimità oppure dimenticando che fosse stata piazzata in quel determinato punto (non ricordo con sicurezza quale delle due ma penso la seconda), è stato come guardarsi allo specchio, accorgersi concretamente, dalla prospettiva dell’IA nemica che mi aveva incontrato fino ad allora, di quanto Ellie, interagendoci dall’esterno, fosse terrificante, aggressiva quando esci/esce allo scoperto ma al tempo stesso strisciante, silenziosa e sfuggente mentre si riorganizza. Praticamente, ripeto, il nostro modus operandi come giocatori portati a sfruttare al (nostro) meglio il gameplay offerto. Mentre stanno ballando nel locale di Jackson Dina le risponde: “Oh, Ellie… I think they should be terrified of you”, frase di cui quella scritta sopra penso possa essere una ragionevole interpretazione che non ne esclude altre.
Tutto ciò non sarebbe stato possibile se la cutscene al teatro avesse coperto lo scontro fino alla sua conclusione. Io criticai il primo TLOU per essere stato eccessivamente figlio di una contaminazione cinematografica che sopprimeva le potenzialità peculiari del videogioco come mezzo di comunicazione, individuando l’unica eccezione di rilievo a questa regola nello switch del pg in inverno. Non so se il mio giudizio sia stato troppo duro anche allora, ma con Part II è stato come se i ND avessero ascoltato la mia critica (o buona, più che sufficiente, parte di essa), come se avessero portato al livello successivo la qualità di quello switch innalzandolo con più pilastri, per cui adesso mi piace considerarli due volumi di un’unica opera che si completano a vicenda, non l’uno il sequel dell’altro. Trovo che il sottotitolo Part II a tal proposito sia davvero doveroso e calzante.
Ho ammirato poi la costruzione coraggiosamente non lineare della storia che si sviluppa seguendo due rami convergenti che presi singolarmente non offrono una visuale appropriata sulla fioritura dell’altro, per cui bisogna percorrerli entrambi con un riavvio collocato a metà viaggio che forse, come ho sentito dire un paio di volte da
@Giamast, per ingranare richiede pazienza… Esattamente come la pazienza richiesta per sforzarsi nella comprensione del personaggio che ha creato quella voragine nel petto dovuta alla perdita di Joel. Di conseguenza ho altresì apprezzato il riutilizzo assolutamente esente dalla noia degli stessi ambienti ammantati di una luce diversa in base alla percezione soggettiva e lacunosa (filtro) della protagonista di turno (come l’Aquarium, interni ed esterni), il fatto quindi che essi parlino alternativamente due lingue, quella di Ellie e quella di Abby.
Forse si poteva fare di più o diversamente, con più efficacia, non saprei. Per esempio i ND avrebbero potuto fare leva sulla loro fama di sviluppatori di giochi spiccatamente story driven, senza nessuna agenda lasciata al giocatore, per inserire due finali in cui quello della rinuncia al compimento della vendetta mediante l’affogamento di Abby fosse meccanicamente nascosto, per nulla hintato in precedenza, dalla routine dei prompt contestuali da premere obbligatoriamente per mandare avanti le scene più cinematografiche lungo tutto l’arco della narrazione prima di quell’esatto momento (persino durante lo stesso combattimento sbandato e furibondo sulla spiaggia). Ovunque tranne che durante l’affogamento. In questo eccezionale frangente per ottenere il finale “della pietà” avresti dovuto smettere di premere quadrato in controtendenza con l’abitudine assimilata per reiterazione, soltanto che magari avrebbero potuto usare con significato più introspettivo e “furbo” (ma visivamente uguale) gli stessi segnali legati alla perdita della salute e al fallimento (indicatore che si svuota, sfocatura, camera traballante, angoli scuri o macchie di sangue sullo schermo) nel tentativo di indurti a credere di approssimarti sempre più alla morte continuando a restare inerte, fino ad arrivare alla rottura/sovversione degli schemi (sia del gameplay che della narrativa del ciclo di violenza che della discesa psicologica nel baratro di Ellie finalmente fusi in un’unica entità), qualora avessi retto fino al punto stabilito, sprigionata dalla scoperta del suddetto esito. Avrebbero tratto un po’ spunto da loro stessi quando hanno creato la dinamica che si verifica col tavolo da lavoro in cui subisci l’aggressione inaspettata da parte del gruppo di disertori del WLF** al secondo piano di quel palazzo, che infatti ho trovato brillante.
**Se non sbaglio è dalla consultazione di un documento presente nei dintorni che si evince abbiano disertato. Ci sono anche vasi con piantine vive sul davanzale del rifugio dove si erano stabiliti, forse se ne stavano prendendo cura. Chiariamo infatti che quello scontro è frutto di un’estrema diffidenza (generata ovviamente dal background narrativo) più un equivoco, loro non sanno che siamo degli intrusi e probabilmente ci scambiano per soldati (in ricognizione e sotto copertura, quindi senza avere addosso divisa e/o toppa, non so) mandati dalla fazione che li sta cercando con cattive intenzioni.
Sarebbe rimasta comunque da gestire la figura di Lev accasciato sulla barca nell’alternativa del finale con vendetta consumata.
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Ah, riguardo il goderci perché Dina se n'è andata: lol ma come! Beh, almeno è una reazione originale, è la prima volta che mi capita di leggere una cosa simile.
Tranne la modalità Ascolto... che io ho usato in entrambe le run, ebbene sì mi dichiaro colpevole. 
Senza, cani e relativi padroni diventerebbero automaticamente bersagli ancora più prioritari di quanto non lo siano già stati. 
