Mr. Green Genes
Vegetable
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sono più addolcito dal legame col mondo e con i personaggi, ma concordo più o meno con tutto
Eliminerei alla radice del discorso la motivazione del "è così nei videogiochi, QUINDI non si può criticare che tale aspetto venga trasposto nel film". No, il film e il videogioco sono due linguaggi diversi e non è detto che un elemento che è mero pretesto di gameplay nel vg funzioni automaticamente al cinema. Ma detto ciò, per me non è questo il caso.
La semplice gelosia di un Bowser in fondo tenerone può tranquillamente motivare le sue azioni e caratterizzare il pg, dipende dal "come" lo metti in scena. Il problema è che tutto quello che è costruzione dei personaggi è semplificato, sbrigativo, ma con la pretesa poi di chiuderli e risolverli, questi personaggi e questi conflitti solo abbozzati e inseriti a forza. Il conflitto paterno, che dovrebbe creare il legame poi tra Mario e DK, non esiste davvero, poiché non vi è un focus reale su questo nella parte iniziale. Non lo senti, non lo percepisci, te lo deve spiegare Mario nel suo dialogo rapido con DK Quindi quello che va a chiudere alla fine è una cosa che non è mai realmente iniziata. A cui non è stato dato il giusto peso.
E idem DK, anche lui te lo deve spiegare il suo conflitto. Perché quei pochi spicci che lo spettatore riceve sono lui che fa il cazzaro e Cranky che lo prende un po' per scemo, in mezza scena. Un po' poco per definirlo un conflitto credibile, e non c'entra nulla la semplicità della storia.
Le cose sono due: o decidi di scrivere questi personaggi dandogli dei reali conflitti (e attenzione, non c'entra nulla il tono scanzonato del film), o li elimini completamente. Questa soluzione a metà, che quando ti conviene ti porta avanti la storia ma che in fondo non è valorizzata in alcun modo dalla storia stessa, crea una narrazione debole e incerta.
Quindi quello che va a chiudere alla fine è una cosa che non è mai realmente iniziata. A cui non è stato dato il giusto peso.E idem DK, anche lui te lo deve spiegare il suo conflitto. Perché quei pochi spicci che lo spettatore riceve sono lui che fa il cazzaro e Cranky che lo prende un po' per scemo, in mezza scena. Un po' poco per definirlo un conflitto credibile, e non c'entra nulla la semplicità della storia.
Le cose sono due: o decidi di scrivere questi personaggi dandogli dei reali conflitti (e attenzione, non c'entra nulla il tono scanzonato del film), o li elimini completamente. Questa soluzione a metà, che quando ti conviene ti porta avanti la storia ma che in fondo non è valorizzata in alcun modo dalla storia stessa, crea una narrazione debole e incerta.
Il problema è che davvero, questo film è un po' un accrocco tra la filosofia di Miyamoto del gameplay sopra la storia, e un tentativo maldestro degli sceneggiatori di infilarcela comunque una storia, da qualche parte in mezzo ai fuochi d'artificio che si susseguono rapidamente. Da un lato abbiamo uno che avrebbe dovuto forse partecipare meno alla trasposizione filmica della sua creatura, perché è evidente che non ha la più pallida idea di dove mettere le mani (e ci sta, lui è un genio del suo campo), dall'altro una scelta di addetti ai lavori un po' scarichi e, chissà, magari anche eccessivamente vincolati dalle decisioni del Miya.
Poi chiaramente sono solo ipotesi, ma da come è sempre stato presentato il film parliamo di una produzione DI Miyamoto e DI Meledandri, quindi immagino che il buon Shigeru abbia avuto tanta voce in capitolo.
E poi in generale sta cosa che il movimento e la geometria siano sopra tutto il resto. Pure perfection.
